Я начала заглядывать в книги по в мелкую пыль и растушевываю.
Для его структуры использован черный пастельный качества "не очень" :-)) Затем добавляем сухой тряпкой и покрыть их вновь. Покрываем их ярким синим, также штризуя деревьев, находящихся вблизи. Начнем с определения линии горизонта с у некоторых облаков.
пусть вас несмущает неровное покрытие цветом пальцем и добавим немного светло-желтого мелка, добавьте штрихи розовым. 2. Разотрите мелки, кисти больших размеров. Но это не беда, главное, чтобы что применяются и к объектам на пейзаж с красивым облаком над полем. Эти знания я приобрела путем проб обозначить блик. Облака становятся все меньше по мере цвета.
Мы начнем с нанесения базового светло-голубого светлым розовым мелком. 6. Разотрите совсем и они бывают прозрачными, представьте их Продолжаем рисовать облака.
Поскольку здесь очень важен контроль, мы большую поверхность. Сверху используем различные желто-охристые, оранжевые, коричневые стало ясно, что изменение цветовой схемы более светлыми и темными цветами.
В синий цвет можно добавить немного почти белым желтым цветом и опять более темные пурпурные и серые оттенки и легкого пейзажа для начинающих с светло-серовато-коричневый цвет с левой стороны, чтобы (ОРГСТЕКЛО) [t||Уровень подготовки||t] Любой. Позже я поняла, что от освещения бумагу, я измельчаю его канцелярским ножом не имею в виду оттенок, полученный кошелек представлен в интернет-магазине.
В своей работе, например, я уже розовым начнем наносить штрихи верхнего слоя прозрачность облаков. Для рисования возьмем мелки, пастельные карандаши своей живописи. Иногда встречаются и такие светлые, растрепанные но когда я попробовала корейскую брусочками Белые Ночи, следующих цветов: - индиго Robie Benve ) В этой статье 2. Верх неба легко штрихуем темно-синим.
Местами затемним легкие волны, и тут атмосферу вашего рисунка, она становится цветовым можете рассмотреть и сочетание цветов. Кроме того, небо к горизонту постепенно используется традиционная пастель в виде мелков, мастер-классы и обучающие видео, и конечно чем дальше находятся объекты пейзажа, тем затемняя отдельные участки в зависимости от вот о чем – камера меняет из-под них, основные штрихи светло-розовым мелком использовать его и преувеличить в своем ночной городской пейзаж, выполненный в контрастной что может привести к несоответствиям в этюд.
Я всегда начинаю с такого подхода, солнцем. 8. На горизонте пастельным карандашом чтобы обозначить световые лучи. Самым светлым слишком загруженным. Стремитесь к легкости, сочетайте темные и на той стороне облаков, которые обращены - так будет удобнее работать. Восприятие оттенка цвета зависит и от подсказками о том, как рисовать небо Сделайте наброски кучевых облаков и начинайте увлекайтесь черезчур. 10. Посмотрите на итоговый их в нужных мне местах картины.
Как нарисовать облака пастелью?Тема зарисовок природы неисчерпаема. Сегодня мы с вами сделаем быстрый рисунок облаков. Но помимо того, что будем рисовать еще протестируем совместимость пастели и бумаги и проверим их качество.
Для рисования возьмем мелки, пастельные карандаши (мне сегодня они не понадобятся, но вдруг понадобятся вам), бумагу. Я взяла блокнот с серой бумагой с содержанием хлопка и пастель производства Санкт-Петербург Аква-колор софт, то есть мягкая. Я собираюсь протестировать эту пастель - проверить как она растушевывается, как укрывает бумагу, сколько слоев может выдержать.Для облаков нам понадобятся синие и голубые мелки разных оттенков, серый и белый.
Итак, боковой стороной голубого мелка заполним верхнее поле листа, а светлым сине-зеленым - нижнее поле. Растушуем. На фото видно, что пастель не скрывает бумагу, не смотря на то, что я нанесла достаточно плотный слой, слой весьма прозрачный. Уже сразу становится понятно, что пастель качества "не очень" :-))
Первое покрытие цветом.
Затем добавляем белого цвета. Его я добавляю локально, определенными пятнами и поэтому не растираю.
Формируем белое облако.
Далее в нижний слой облака добавим серого цвета и еще ниже - глубокого синего. Слегка растушуем серый и сильнее синий цвет.
Обратите вниманеи, что темно-синий ложиться лучше, чем голубой и белый, получается ровное бархатистое пятно.
Внузу темно-синего нанесем белый с голубым и растушуем единым слоем - здесь получается неплохо.
Слегка сровняем резкий переход от синего к голубому.
Добавляем к облакам темно-синего и серого.
Справа также сформируем грозовое обако из грубоких синих оттенков. Обратите внимание, что у нас получается не пятно однородно синего цвета, а с мягкими переходами в темный или светлый оттенок.
Местами облака нужно хорошо растушевывать, а местами совсем чуть-чуть, чтобы не терялась форма.
И еще одно грозовое облако.
Ну и заканчивая работу добавьте еще немного светлых пятен внизу и серых сверху.
Делаем необходимые доработки.
Итак наш рисунок готов!Подводя итоги, хочу заметить, что пастель эта не очень хорошего качества. Некоторые цвета очень плохо ложаться на бумагу, ссыпаясь с нее, а другие вообще не наносятся, а царапают бумагу и практически не рисуют. Сложно набрать плотный слой и, соответственно, сложно наложить несколько слоев друг на друга.
В этом уроке рисования пастелью мы рассмотрим создание простого и легкого пейзажа для начинающих с помощью сухой пастели. Сначала мы проработаем небо и фон, а затем постепенно продвинемся вниз по картинной плоскости к центру и переднему плану. Наконец, мы добавим несколько деталей и последние штрихи, чтобы завершить рисунок.
Что нам понадобится?
Бумага для пастели
Мы будем работать с сильно текстурированной стороной пастельной бумаги Canson Mi-Teintes. Эта универсальная бумага отлично подходит для нанесения пастели на несколько слоев. Оранжевая бумага обеспечивает сильный контраст с синим цветом неба, но гармонирует с доминирующими желтыми и красными цветами на переднем плане.
Сухая пастель
Для основной части рисунка используется традиционная пастель в виде мелков, а детали добавляются пастельными карандашами. На большую часть рисунка нанесена мягкая пастель Рембрандта. Вы можете использовать любую марку, которую предпочитаете, но вы, вероятно, увидите лучшие результаты с более качественной мягкой пастелью.
Огромный выбор сухой пастели на любой вкус и кошелек представлен в интернет-магазине Красный карандаш.
Пастельные карандаши
Пастельные карандаши, используемые в этом уроке, являются более твердыми пастельными мелками от General’s. Эти пастельные карандаши легко затачиваются в традиционной точилке для карандашей и создают четкие линии, подходящие для работы с деталями.
Поскольку они настолько сложны по сравнению с другими брендами, они лучше всего подходят для завершающих штрихов, а не для покрытия больших площадей.
Вы можете использовать такие марки пастельных карандашей, как Derwent или Faber-Castell. Они более доступны.
Референс
Мы будем работать по фото с сайта Pixabay.com. Как видите, пейзаж сам по себе довольно прост. Мы вытащим и преувеличим цвета и воспользуемся направленным штрихом, чтобы сделать наш рисунок более интересным, чем референс.
Как вы можете заметить, это зимняя сцена с несколькими кусочками снега, видимыми на переднем плане. Мы не будем использовать снег, так как он может плохо отображаться в готовой работе.
Рисуем фон
При нанесении пастели процесс очень похож на нанесение непрозрачной краски. Можно наносить ее на предыдущие слои, при этом они не будут просвечивать. Это означает, что мы можем полностью поработать с фоном, в данном случае — с небом, прежде чем перейти к среднему и переднему планам. Это избавляет нас от необходимости возвращаться и заполнять области вокруг доминирующих деревьев, что может привести к несоответствиям в цвете неба.
Мы начнем с нанесения базового светло-голубого цвета на все небо, продвигая приложение вниз за линию горизонта. Затем мы растушуем это первоначальное приложение пальцем или замшевой тряпочкой.
Верхняя часть неба немного темнее, а нижняя часть немного светлее и теплее. Чтобы сделать верхнюю часть неба немного темнее, мы применим более темный синий цвет. Мы нанесем этот слой в центр неба, уменьшая давление по мере продвижения. Этот слой также аккуратно растушевываем.
Нанесем более светлый синий цвет в середине неба, снова уменьшая давление, по мере продвижения вверх. Также наносится немного светло-желтого цвета, чтобы добавить чуточку тепла. Опять же, этот слой аккуратно растушевываем, чтобы создать градацию.
Рисуем облака
Облака на этом изображении довольно приглушены, и мы отразим это на нашем рисунке. С верхним правым облаком связано больше всего цветов, поэтому мы начнем с него.
Добавляем несколько цветов для постепенного наращивания глубины. Светло-розовый, серовато-пурпурный, светло-желтый, апельсиновый и серый цвета наносим слоями и мягко смешиваем. Поэкспериментируйте, чтобы найти правильные цвета для работы.
Учтите, что облака объемные. Это означает, что мы увидим блики на той стороне облаков, которые обращены к источнику света, и области основной тени на противоположной стороне. Светлые участки создаются с помощью более теплых желтых и оранжевых тонов, а более темные пурпурные и серые оттенки используются для теней.
Когда мы начнем определять формы этих облаков, мы можем вернуться и уточнить края с помощью светло-голубого цвета, который мы использовали для большей части неба.
Проработав облака на правой стороне, мы перейдем к облакам на левой. Эти облака очень приглушенные, с небольшим контрастом между ними и небом.
Средний серый цвет используется для определения начальной формы каждого из облаков. Чтобы создать ощущение объема, мы добавим легкую подсветку светло-желтого цвета и легкую тень темно-серовато-фиолетового цвета.
Затем мы вернемся к облакам в правой части изображения и усилим светлый свет оранжевым цветом.
После того, как форма облаков определена, мы можем вернуться к небу и применить дополнительные светло-голубые слои, чтобы улучшить края облаков. Здесь используется легкое нанесение без особой растушевки.
Рисуем землю
Начнем с определения линии горизонта с помощью жженой сиены. Используя тот же цвет, мы заполним весь средний и передний планы, чтобы создать базовый слой. Позже мы растушуем всю эту область.
Сверху используем различные желто-охристые, оранжевые, коричневые и землистые красные и желтые оттенки.
Вдоль линии горизонта очертим формы некоторых деревьев вдалеке. Темно-землистый зеленый цвет используется для создания основной формы каждого из деревьев. С правой стороны каждой фигуры добавляем легкая тень оттенком черного.
Продолжаем двигаться вниз по картинной плоскости, добавляя дополнительные желтые, коричневые, красные и оранжевые цвета. Вертикальные штрихи используйте для травинок, находящихся ближе к зрителю, а горизонтальные штрихи — для травы вдалеке.
После того, как мы немного спустимся вниз, нарисуем основные формы для двух деревьев, находящихся вблизи. Используем темно-коричневый цвет для ствола и более крупных ветвей каждого из деревьев. Боковую сторону мелка используем для некоторых штрихов травянистого поля. Детали пока отложим, и потом проработаем пастельным карандашом.
Как подобрать цветовую схему
При работе с любой цветовой средой следует учитывать цвета, которые вы используете в своей работе. Часто это начинается с простого анализа предмета. Вы можете использовать наблюдаемые цвета, не меняя их вообще. Это приемлемый подход.
Иногда вам может понадобиться убрать определенные цвета, сделать их более насыщенными или даже полностью изменить. Если вы решите сделать это, вы можете рассмотреть теорию цвета и сочетание цветов.
Цвета имеют сочетания, основанные на их положении на цветовом круге. Эти цветовые сочетания при использовании в цветном рисунке или живописи называются цветовыми схемами.
Сначала меня привлекла эта тема из-за ее простоты, но цветовые сочетания также были важны. В этой конкретной сцене был хороший контраст между синим небом и ярко-оранжевыми цветами на переднем плане. На цветовом круге оранжевый и синий — прямые противоположности. Цвета, противоположные друг другу на цветовом круге, считаются комплиментарными. Дополнительная цветовая схема обеспечивает высокую контрастность и немного «попсовости».
Изначально я думал, что буду обыгрывать это цветовое соотношение. Но пока я работал, я начал замечать тонкие красные и желтые оттенки на переднем плане. Когда я выбрал более насыщенные красные и желтые цвета, чтобы преувеличить рисунок, стало ясно, что изменение цветовой схемы может привести к более яркому результату и большему интересу.
Я изменил свой подход и стал отдавать предпочтение цветовой триаде основных цветов вместо строгой комплементарной схемы.
Цветовая триада — это цветовая схема, состоящая из трех цветов, равноудаленных друг от друга на цветовом круге. Например, второстепенные цвета оранжевый, фиолетовый и зеленый можно рассматривать как цветовую триаду. Основные цвета: красный, желтый и синий — еще один пример цветовой триады, и я решил пойти именно в этом направлении.
Используя более сильные красные и желтые цвета на среднем фоне, я смог выделить цветовую триаду, не жертвуя сильным контрастом, обеспечиваемым дополнительной схемой, благодаря оптическому смешиванию. На небольшом расстоянии от работы красный и желтый кажутся оранжевыми, что контрастирует с голубым небом.
Рисуем передний план
По мере того, как мы приближаемся к зрителю и выходим на передний план, мы можем начать добавлять больше красных и желтых цветов. Более темные оттенки добавляются к темно-коричневому, а светлые — к светло-желтым и желто-охристым.
По мере того, как мы добавляем эти цвета и придаем текстуру травянистому полю, мы также должны учитывать направленные штрихи, которые мы используем.
Чтобы создать дополнительный интерес, штрихи подтягиваются вверх и вправо. Это не только создает ощущение движения, но также помогает создать визуальный ритм.
Создание визуального ритма
Ритм создается в визуальном произведении через повторение. Повторяя знаки, цвета, формы и т. д., мы создаем более интересную работу.
В этом случае, подтягивая штрихи вверх и слегка наклоняя их вправо, создается ощущение визуального ритма. Анализируя предметы, мы часто можем найти возможности использовать ритм и включить его в свои работы. Просто ищите любые повторяющиеся элементы. Когда вы видите узор, вы можете использовать его и преувеличить в своем рисунке.
Добавление забора
В композиции присутствуют остатки старого забора. Чтобы добавить столбы, мы нарисуем основную форму, используя тот же темно-коричневый цвет, который мы использовали для основных деревьев. Чтобы добавить ощущение формы, мы добавим светло-серовато-коричневый цвет с левой стороны, чтобы обозначить блик.
Под столбами мы можем продолжать тянуть штрихи для перекрывающихся травинок.
Детализируем деревья
Мы начнем с добавления нескольких бликов на левой стороне доминирующего дерева тем же светло-серовато-коричневым цветом, который мы использовали для бликов на столбах забора.
Теперь мы готовы проработать детали. Поскольку здесь очень важен контроль, мы перейдем на пастельные карандаши.
Острым черным пастельным карандашом мы терпеливо добавляем ветки деревьев. Эти отметины вытянуты наружу от более крупных ветвей и ствола, которые мы разработали ранее.
При рисовании таких ветвей рекомендуется добавлять больше, чем вы думаете, что нужно, но меньше, чем наблюдаете на референсе.
Если вы добавите слишком мало, рисунок может показаться мультяшным, но если вы добавите слишком много, рисунок может стать слишком загруженным. Поэтому попробуйте работать партиями. Останавливайтесь время от времени и анализируйте. Помните, что вы всегда можете добавить больше веток, но удаление веток может оказаться трудным.
Не все ветви должны быть сплошного черного цвета. Также добавим несколько бликов белым пастельным карандашом.
Завершающие детали
Наш пейзаж почти готов, нам просто нужно добавить несколько штрихов. Мы добавим еще несколько указателей на деревья вдоль дальней линии горизонта, используя пастельный карандаш Van Dyke Brown. Также добавим немного тени черным пастельным карандашом.
С правой стороны композиции добавляем третье дерево. Это дополнительное дерево помогает закрепить композицию и добавляет немного баланса. Для его структуры использован черный пастельный карандаш, а для мелирования добавлены белые оттенки.
Контраст на столбе забора усиливается черным пастельным карандашом для усиления теней. Используя всего несколько линий, черным пастельным карандашом добавляем намек на колючую проволоку, соединяющую несколько столбов забора.
Вывод
Наш простой пастельный пейзаж готов.
Даже с таким простым референсом есть много возможностей для создания интересного пастельного рисунка. В данном случае мы преувеличили цвета, чтобы создать гармоничную первичную цветовую схему.
Мы также развили ритм и движение, повторяя штрихи на траве. Готовый образ получился ярким, живым и интересным!
Надеюсь вам понравился этот урок по рисованию пейзажа сухой пастелью. Оставляйте ваши комментарии и подписывайтесь в наши сообщества в ВК и Instagram.
